Organ Music from the Low Countries

本唱片收录了17世纪弗拉芒与瓦隆地区杰出的管风琴文献，展现了当时乐器资源的独特运用方式。尽管16世纪的本地作品留存极少，推测当时演奏家多以即兴为主，但17世纪的作品不仅质量上乘，更通过新颖的技法挖掘了管风琴的潜能。这些作品大多源自1617年的《列日十字兄弟会手稿》（Liber Fratrum Cruciferorum Leodiensium）及布鲁塞尔皇家图书馆藏谱，涵盖了Peter Philips、Peeter Cornet、John Bull及Abraham Van den Kerckhoven等作曲家在布鲁塞尔大公阿尔伯特与伊莎贝拉女大公宫廷期间的创作。 John Bull的键盘作品在风格上呈现出明显的地域演变。他在英国时期主要创作单键盘幻想曲，而在弗拉芒时期（布鲁塞尔及安特卫普），作品常需双键盘配合，并利用当时该地区特有的“分割音栓”（split registers）技术，即在低音与高音区使用不同的音栓组合，以突出独奏声部。这种技法及某些在英格兰未知的音栓指示，体现了当地管风琴的独特构造。 在《Salve Regina》中，Bull展现了宏大的结构布局，旨在与声乐部分交替演奏。作品分为五段：第一段为复调，使用全奏（plein-jeu）；第二段为独奏段落，使用短号音栓（cornet）；第三段为小号低音（basse de trompette）；第四段性格柔和；终曲则使用簧片与混合音栓，预示了五十年后法国作曲家创作的赞美诗形式与色彩。圣诞颂歌《Laet ons met herten reijne》的幻想曲提供了罕见的注册指示，第35小节右手为短号，左手为克罗姆霍恩，随后右手短号成为唯一独奏音栓。另一首圣诞颂歌《Een Kindeken is ons geboren》则采用了现存三个版本中最为生动的一首。 Bull的《La Guamina主题幻想曲》开篇引用了威尼斯作曲家Gioseffo Guami的坎佐纳主题。遵循意大利风格，二拍子部分后接三拍子部分，第二键盘（背置正音栓）上的独奏声部脱颖而出。尽管受意大利影响，其复调写作仍具北欧特色，不如同时代意大利作曲家那般明亮。《Sweelinck主题幻想曲》则是Bull对挚友Jan Pieterszoon Sweelinck的致敬，两人曾在安特卫普相识并互敬互重，该作完成于Sweelinck去世后的同年12月。 Peter Philips的《Veni sancte spiritus》由一系列经文歌组成，圣咏旋律置于低音部支撑四部和声。录音中，第一段使用全奏；第二段选用8’-4’-1’1/3音栓以呈现透明音色；第三段右手使用短号，并与伴奏形成回声效果；第四段则适合前古典主义Grand-Jeu风格的簧片音栓。结尾处充满抒情性的装饰音贯穿始终。 Peeter Cornet的《Tantum ergo》在对位与装饰音方面极为丰富。其《第八调性幻想曲》虽非最长，但充分展示了作曲家的技巧与表现力。另一首基于坎佐纳主题的《第八调性幻想曲》则选用4’音栓的轻盈感，以凸显复调纹理的灵活性。 匿名作品选自《列日十字兄弟会手稿》。《幻想曲46》类似坎佐纳，变化多端且具炫技性；《托卡塔45》则让人联想到Sweelinck与Cornet的风格。 Abraham Van den Kerckhoven的《幻想曲353》（Pro Duplici Organo）是一首长篇幅作品，在双键盘间创造出生动且不断变化的对话。键盘间的转换通常无缝衔接，直至尾声出现回声段落，这种对话形式在当时的管风琴文献中独一无二。录音中，两架分别建于1650年左右的管风琴（Cuijk的Sint-Martinuskerk与Sint-Truiden的Sint-Jacobuskerk）被用于呈现这些作品，其中Cuijk的管风琴由André Séverin建造，后于1992年由Léon Verschueren完成修复，保留了其历史原貌。