Mozart: Piano Concertos Nos. 25 & 26

莫扎特于1781年中叶离开萨尔茨堡，迁居至维也纳。这座由约瑟夫二世统治的帝国首都，拥有众多剧院与教堂，宫廷热爱音乐，贵族与资产阶级家庭崇尚艺术。维也纳不仅是钢琴制造的中心，也是启蒙思想传播之地，绝对君主制逐渐衰落，资产阶级崛起，音乐欣赏不再仅仅是宫廷和贵族的特权。莫扎特在维也纳通过教学、出版版税、委托创作以及自己组织的音乐会系列谋生，并取得了巨大的艺术与商业成功。 在将临期和四旬期，由于天主教首都的剧院关闭，莫扎特举办所谓的“订阅学院音乐会”，演奏交响曲、咏叹调、独奏作品及小型管弦乐作品，并总是亲自演奏新创作的钢琴协奏曲独奏部分。C大调第25钢琴协奏曲，作品号KV 503，创作于1786年12月4日，是他为自己音乐会创作的漫长系列中的最后一部。它与前两部作品KV 488和KV 491共同构成了一部三部曲，莫扎特在此完美确立了钢琴协奏曲作为独奏家与管弦乐队之间交响对话的形式。这部作品是莫扎特最具代表性、最宏伟的钢琴协奏曲之一，常被称为最具交响性格的作品。 莫扎特在维也纳早期高强度的音乐会活动，使公众对其表演中那种 sensational（轰动性/炫技性）的特质产生了一定的审美疲劳。莫扎特本人也注意到了这一点，因此减少了演出频率，这也导致新创作的钢琴协奏曲数量显著减少。在1786年最后一场音乐会（即KV 503）之后，他仅又创作了两部钢琴协奏曲：第一部是1788年2月创作的D大调第26钢琴协奏曲，作品号KV 537；三年后，在他去世前不久，又创作了降B大调第27钢琴协奏曲，作品号KV 595。 关于KV 537，历史上没有它在维也纳演出的记录。莫扎特可能原计划在该年四旬期演出，但未能实现。手稿中钢琴部分的草图式转录表明，这部作品是在极度匆忙中写成的，要求独奏者自由即兴并添加适当的装饰音。这部协奏曲有记录的首演发生在1789年4月14日的德累斯顿，由莫扎特本人担任钢琴独奏。它常被称为“加冕协奏曲”，因为一年后，在法兰克福庆祝利奥波德二世皇帝加冕的庆典期间，莫扎特再次演奏了这部作品。他在10月16日写给妻子康斯坦策的信中称，这场音乐会在荣誉方面“辉煌”，但在金钱方面却“微薄”。 这部作品配器华丽，除常规的弦乐和木管外，还使用了两支圆号、两支小号及定音鼓，非常适合烘托法兰克福庆典的庄严气氛。钢琴家阿利姆·别伊森巴耶夫（Alim Beisembayev）指出，KV 503和KV 537在性格上有很多相似之处。这两部作品首先都是庄严宏大的，但也充满了俏皮、温柔，有时甚至带有怀旧之情。其中不乏具有歌剧特征的段落，钢琴与管弦乐队之间的对话是这些协奏曲中最有价值、最显著的特征之一，莫扎特对此驾驭得炉火纯青。别伊森巴耶夫在演奏中贡献了自己的华彩乐段，力求忠实于莫扎特的即兴风格，他认为莫扎特的音乐应当听起来纯粹而天真，回归一种有机的、未被修饰的理解。