Haydn 2032 Volume 4 - Il Distratto

本唱片以“分心的指挥家”（Il Distratto）为主题，深入探索了海顿交响曲中鲜为人知的戏剧性面向，并辅以同时代作曲家多米尼科·奇马罗萨的大型喜歌剧场景，展现十八世纪音乐中乐队与角色互动的独特魅力。 海顿的《C大调第六十交响曲》“分心的指挥家”（Hob. I:60）创作于1774年左右，其标题源于让-弗朗索瓦·雷纳尔（Jean-François Regnard）的喜剧《Le Distrait》。海顿为卡尔·瓦尔（Carl Wahr）剧团在埃斯特哈扎夏季和普雷斯堡冬季上演的德语改编版喜剧《Der Zerstreute》创作了配乐，包括序曲、四段幕间曲和终曲。这部作品不仅用音乐描绘了剧中的人物和情境，更将管弦乐队本身塑造为戏剧主角。在第一乐章的急板中，乐手们突然演奏起《第四十五交响曲“告别”》的完整段落，仿佛乐队“分心”而演奏了错误的曲目。在末乐章开头不久，小提琴手因忘记调音而停下，重新演奏，这一场景成为该交响曲最著名的瞬间。此外，行板乐章中，描述年轻伊莎贝尔魅力的主题被中提琴和管乐器以军乐般的短语突然打断，暗示了脾气暴躁的格罗尼亚克夫人。海顿在此展现了极高的原创性，使乐队成为戏剧游戏中的积极参与者。 奇马罗萨的《教堂指挥》（Il maestro di cappella）则将这一概念推向极致。这部作品很可能是一部由奇马罗萨及其他不太知名的同时代作曲家作品拼贴而成的假面剧（pasticcio），首演于1793年的柏林。剧中，一位“老派”音乐家试图纠正由长笛、双簧管、圆号和弦乐组成的乐队的演奏。乐队成员被描绘成不服从且爱捉弄人的角色，特别是低音提琴和圆号，它们是指挥家最不喜欢的乐器。指挥家逐一训斥各个声部，教导他们如何完美演奏，但最终在第二首咏叹调结束时，独唱者/指挥家只能独自歌唱，暗示他的时间已尽，没有乐队的指挥和歌手一样无能为力。这宛如一场十八世纪的“乐队排练”，虽无费里尼电影中的超现实社会隐喻，却同样充满幽默与讽刺。 此外，唱片还收录了海顿《D大调第十二交响曲》（Hob. I:12）和《E大调第七十交响曲》（Hob. I:70）。第十二交响曲的快板和急板部分具有典型的喜歌剧（buffo）风格，第一乐章几乎逐字引用了佩尔戈莱西《女仆作夫人》中塞尔皮娜的第一首咏叹调。与之形成对比的是充满情感的西西里舞曲风格柔板，融合了那不勒斯风格和C.P.E.巴赫的语汇。第七十交响曲则创作于1781年，为庆祝埃斯特哈扎新歌剧院奠基而作。其终乐章的三重赋格不仅展示了海顿的创作才华，其上升的声部走向也被视为对新歌剧院顺利建成的美好预兆。 通过这些作品，唱片揭示了海顿作为埃斯特哈扎亲王剧院音乐总监所面临的多样化挑战，以及他在音乐喜剧中展现的从情感庄重到低俗幽默的精湛转换。