Buxtehude: Abendmusiken

迪特里希·布克斯特胡德（1637-1707）是巴洛克时期北德管风琴学派的核心人物，其职业生涯的大部分时间担任吕贝克圣玛丽亚教堂的管风琴师。尽管他在世时便以合唱、管风琴和键盘乐器的作曲家身份享有盛誉，但在他去世约二十五年后，其声乐作品便已陷入彻底的遗忘，仅被视为管风琴 virtuoso。直到二十世纪初，学者们才开始重新发掘并逐步探索他的声乐创作。研究表明，布克斯特胡德的管风琴音乐多创作于其前半生，而在其生命的最后三十年里，他的艺术兴趣主要转向了神圣声乐音乐。 在当时的北德地区，教堂唱诗班指挥（Kantor）通常负责每周日例行宗教音乐的常规制作，而布克斯特胡德则免除了这一繁琐任务。因此，他的声乐作品完全是出于个人艺术主动性而创作的。这种自由使他能够追求比那些被迫从周日到周日批量生产作品的唱诗班指挥高得多的艺术质量。这里收录的康塔塔作品证明了其极高的艺术水准，它们往往偏离当时体裁和风格的惯例，以非传统的音乐解决方案来回应文本提出的挑战。 专辑中的《上帝，请帮助我》（Gott hilf mir, BUXWV 34）是一部结构复杂的对话体作品，长达310小节，是布克斯特胡德篇幅最长的声乐作品之一。作品开篇是一段宏大的低音独唱，以极具画面感、近乎歌剧般的戏剧性，将《诗篇》第69篇中描述的威胁性的洪水波涛转化为音乐。随后，全乐队奏响上帝安慰的声音。第二乐章为合唱，采用经文歌形式精心构思：弦乐以齐奏形式吟唱众赞歌《我们在天上的父》（Vater unser im Himmelreich）的旋律作为固定低音（cantus firmus）。 《我全心爱你，主啊》（Herzlich lieb hab ich dich, o Herr, BUXWV 41）是布克斯特胡德神圣声乐创作的又一高峰。为了为这首众赞歌的三个文本丰富的诗节配乐，布克斯特胡德似乎调动了其音乐语言的全部丰富性。同样，在众赞歌康塔塔《耶稣，我的喜悦》（Jesu, meine Freude, BUXWV 60）中，作曲家在每一节中都挖掘出众赞歌旋律中固有的不同音乐可能性。特别值得称道的是，布克斯特胡德在这些作品中巧妙地平衡了音乐的多样性与形式的统一性。 相比之下，众赞歌《吩咐天使来》（Befiehl dem Engel, dass er komm, BUXWV 10）则以其朴素而动人著称。此外，专辑中补充的布克斯特胡德三重奏奏鸣曲（如BUXWV 272, 255, 267）具有明显的实验特征，其两个 obbligato 部分由音色截然不同的乐器（如小提琴和低音维奥尔琴）演奏，进一步展现了其音乐语言的探索性。